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“说实在的，一开始我完全不明白她父亲为什么会这么做，但很多时候看待一件事绝不能脱离当时的社会背景，因此在我翻阅资料后明白，这种“修补婚姻”的陋习甚至是被政府明文写进了法条里的。”

“一直到1981年，意大利政府才在越来越大的反对浪潮中废除了“修补婚姻法”，也就是说即便放在20世纪的意大利，人们都会认为她父亲的做法是最靠谱的“保护”。”

音桓眼睛微咪，忍不住轻叹一声，尊敬的注视着画面中长相酷似阿特米西亚的朱迪斯：“十七世纪的意大利，女性社会地位低下，法庭证词也不被信任。”

“塔西因此利用社会对女性固有的偏见与不公，造谣阿特米西亚行为不检点，是个邪恶的□□，加上她之前画裸体画，名声本就不太好，这导致罗马法庭假定阿特米西亚是为诬告老师而作的伪证。”

“她详细、清晰、准确地描述了被□□的过程，她将自己的痛苦一遍又一遍的展现在众人面前。”

“当时，一旦失去名誉是无法继续从事绘画相关的工作。阿特米西亚为表示自己说的是真话，接受了法院对她的身体检验，甚至接受了随时都有可能被夹断手指的酷刑，这对一个用十指来呈现才华的画家而言，无疑是噩梦。”

“原告反被审判，荒唐吧。好在她足够坚强，用半年多的时间证明了自己的清白，塔西也被人扒出大量黑料：已婚，偷窃，与嫂子通奸，杀妻，弓虽女干妻子妹妹。

“但塔西最终被定罪行的缘由是他盗窃了阿特米西亚父亲奥拉齐奥（Orazio）的画。”

“只可惜在教宗保禄五世的赏识与力挺下，塔西所有罪名都被一笔勾销，并在当地仍享有很高的名望，一直活到了六十多岁。”

“至于声誉受损的阿特米西亚，在庭审结束没多久，被安排嫁给了佛罗伦萨一个不知名画家，然后她带着这幅画搬去了佛罗伦萨。”

“朱迪斯的故事本来就是巴洛克艺术家极为喜爱的一个题材，在她之前，作为暴力画家的卡拉瓦乔，就描绘过朱迪斯砍头的瞬间，但他笔下的朱迪斯就不如阿特米西亚的朱迪斯有力量感、压迫感。包括她后来也创作了不少以女性复仇为主题的绘画，我想都逃不开这段经历。”

“面对这样的境遇，能坚持下来，很强大。”手冢轻推眼镜，由衷敬佩。

“过去漫长的岁月中，所有文化和社会资源都基本将女性排除在外，在现代以前，视觉艺术几乎完全是男性产业。那时想要坚持自我的女性，全世界都要挡她的路，但凡差池半步，就会满盘皆输，再无翻身的可能。”

少女的眉宇间夹杂着惋惜和无奈：“无论是阿特米西亚，还是其他优秀的女性，她们就在那里，但在历史的发展中，她们一点一点的被悄悄抹去，你知道是为什么吗？”

“性别吗？”

“嗯，在过去，男性学者们很难相信那些他们认为优秀的作品是女性完成的，因此许多女性艺术家的作品都被认为是男性创作，而这些偏见的源头，仅仅因为，她是一位女性。”

凝望着面前的油画，音桓长长吐出一口气：“好在她的努力没有白费，越来越多权贵找她订画，包括当时欧洲权势最大的美第奇家族。在1616年，阿特米希亚更是成为了首位进入佛罗伦萨绘画学院的女性，这是史无前例的事。”