手家治虫现在也是日本知名的漫画家了。虽然现在的日本漫画家不如后世那么值钱，但是这毕竟

是手家治虫啊。

所以在他的家里有一个私人的影音播放室也是非常合理的事情。

就在他的私人放映室内，手家治虫正在充满激动的看着银幕上的动画。

他在1952年画作的《铁臂阿童阿木》真的被制作成了动画电影了！

手冢治虫之所以会成为漫画家，很大的原因就是他在四十年代看过中国当时制作的动画电影《铁

扇公主》。他对里面的故事充满了兴趣，也对用动画制作电影充满了兴趣。

为什么？

因为现在电影也好、短篇电视剧也好，因为受限于技术力的限制，有很多东西是表现不出来的。

但是动画和漫画没有这样的限制。动漫和文字一样，只受限于创作者本身的能力，理论上只要创

作者无上限，那么创造出来的作品也是没有上限的。 而且和文字不同，动漫更加简单易懂。毕竟文学作品有一一个很大的门槛，那就是阅读。

这个阅读可不光是认识字就好了。以中文来说，把文字连在一起，所有字都看得懂，但是却不知

道这个句子意思的事情多了去了。

但是漫画动画就好多了。只要用有张力的画面配合少量的文字，就可以表现出内容。

虽然画面承载的信息密度不如文字，但是简单易懂也是一个很好的事情。

漫画可以在战后快速发展起来也是因为这一点，适读性很高。刚好适合现在这个时代。

只是有一件事对手家治虫来说不知是好是坏。历史上之中，是手家治虫以《铁臂阿童木》为开

端，开创出电影级的漫画分镜，并且对漫画页采取了非对称分割。

采用了根据画面密度和张力的不同而划分不同大小分格的画法。

这些都是历史上中手冢治虫了不起，甚至可以说是对漫画界伟大的地方。 但是这个时空，因为李锐带着网咖横空出世，1951 年中国就开始出版《漫画新时代》了。

在其中连载的漫画可不是手家治虫那种刚刚开创电影分镜画法的那种。 而是曙光厂里那些学习了后世大量优秀漫画而制作出来的精良制作。

虽然在李锐看来他们创作的漫画还处于起步阶段，但是对于这个时代来说《漫画新时代》创作的

漫画已经是超乎寻常的成熟了。 《漫画新时代》的杂志和一些单行本漫画也有一部分流进了日本。当时才刚刚开始创作《铁臂阿

童木》的手家治虫看到了单行本的《水浒传》漫画。他当即惊为天人。

带有中国水墨的绘画技法，加上动作和表情的特写，以及大开大合的动态作画，还有极为成熟的

电影分镜，手冢治虫如获至宝。

当即就把自己才刚刚画了三十多页的《铁臂阿童木》草稿丢进垃圾堆了。

虽然漫画是中文的，但是没关系，现在这个年代日本文化教育中的汉字数量比历史上更高，很多

汉字还没被平假名片假名的日式拼音取代。

手冢治虫靠着自己对汉字的阅读量硬啃《水浒传》的漫画。并且看的如痴如醉。有的地方的文字

实在是连猜带蒙的都搞不明白，他只能去书店买中日字典，对着表格一个个的查意思。

就这样，他原本应该早就交稿的《铁臂阿童木》比原时间拖延了足足三个月。

这三个月里他就是在不断地看中国的漫画。并且每天都在房间里发出[斯巴拉西！ ]的赞叹。

这一次中国漫画对他的影响可谓非常深厚了。甚至手冢治虫还开办了一个[中国漫画研究会]的

组织。专门组织了一批在日本喜欢中国漫画的成员，大家一起生啃中国漫画，并且给这些漫画做日文

翻译贴条。

当然，开创电影级漫画分镜的伟大头衔没有落到手家治虫的身上，但是看了中国的漫画之后手冢

治虫也进步飞快。

他直接跳过了原本他应该经历的摸索阶段、草创阶段、成熟阶段，直接一把跨入了大成阶段，仅

仅只差一点点就进入圆满阶段了。

虽然拖延了几个月，但是当手冢治虫发表他的《铁臂阿童木》之后在日本引起了比历史上之中更

大的影响。

不受限于技术力，仅受限于创作者想象力的漫画太适合手冢了。天马行空的剧情和充满张力和压迫感的画面，让《铁臂阿童木》在日本以一骑绝尘的姿态高居图书销售第一名。

并且这个每周销售冠军的头衔已经整整保持了两年了。

就这样，在野坂参三和手家接触的时候，还担心现在这位功成名就的漫画家会拒绝自己。毕竟有

多少人在穷的时候高喊着共产主义，而一旦有机会成为人上人就立刻转唱资本主义好了。